由強小陸導演執導的《張大千敦煌傳奇》，自2005年上映以來(lái)獲得不錯的口碑，是由馬少驊等主演的一部不錯的普通話(huà)國產(chǎn)劇。

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二十集電視連續劇《張大千敦煌傳奇》，取材于我國著(zhù)名的國畫(huà)大師張大千在敦煌將近三年的時(shí)間，臨摹敦煌壁畫(huà)、修繕石窟前的棧道、清理流沙的真實(shí)故事。至今敦煌石窟依然保留著(zhù)張大千先生當年為石窟編號的墨跡。但是，該劇重在展示敦煌，而非張大千的個(gè)人傳記。作為畫(huà)家的張大千，只是我們進(jìn)入敦煌這個(gè)選題的一個(gè)角度。\n劇中時(shí)空定位，是以二十世紀四十年代的河西走廊，作為故事展開(kāi)的背景。從張大千來(lái)到敦煌到離開(kāi)敦煌，共兩年有余的時(shí)間，讓主人公張大千與敦煌的恩恩怨怨就此開(kāi)始。全劇始于來(lái)，終于走。主要場(chǎng)景分為兩大塊兒。一大塊兒是距縣城有二、三十里的千佛洞，和與千佛洞緊緊相連的上、下院；一塊兒是位居縣城的燈紅酒綠之地怡春院。構成了來(lái)世與今世、遠古與現在的強烈反差；也形成了空靈與具體的強烈對比。同時(shí)將大俗與大雅共溶于一爐。又讓這兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的環(huán)境中的人相互糾葛在一起。 \n該劇的時(shí)代背景正是抗日戰爭時(shí)期。寶窟敦煌既沒(méi)有必要的保護，又面臨國外勢力與國內的官宦與土匪勾結盜寶。年久失修的千年寶窟，一方面是已經(jīng)引起了海內、外，畫(huà)界、史學(xué)界、考古學(xué)界的關(guān)注；一方面是面臨戰亂，無(wú)人管護。也正是這個(gè)時(shí)候，張大千一行人作為中國畫(huà)界臨摹敦煌壁畫(huà)第一人來(lái)到了這里。主人公張大千所面臨著(zhù)藝術(shù)與專(zhuān)業(yè)上的阻力，年久失色的壁畫(huà)使畫(huà)家不知從何處著(zhù)色；加上由于石窟的規模之大，主人公張大千不得不延長(cháng)在敦煌的時(shí)間。于是，又面臨著(zhù)經(jīng)濟支撐力的困境；另外，還有外界盜寶者的搗亂。來(lái)自各個(gè)方面的阻力都對主人公完成自己的欲望，達到自己的終極任務(wù)構成了威脅。而主人公為了逾越這層層阻力所做出的努力都走向了原目標的反面。在解決第一個(gè)阻力時(shí)，導致了破壞壁畫(huà)的指控；解決第二個(gè)阻力時(shí)辛苦賺來(lái)的錢(qián)等于白白地給了塔爾寺，結果連自己大本營(yíng)的財產(chǎn)也因戰爭的因素而付之一炬；解決第三個(gè)阻力時(shí)結果導致弟子命喪石窟、香音剛出虎口又入狼窩，自己也陷入了是盜竊還是保護者的是非與官司之中。這三重阻力相互交織，共同推動(dòng)劇情向前奔跑。\n張大千在臨摹壁畫(huà)的同時(shí)，發(fā)生在他身邊的是：斷手的出現、日光菩薩的被盜、敦煌寫(xiě)經(jīng)的懸疑；香音的身世；蔡專(zhuān)員的幕后；羅畫(huà)匠的背后；胡宗南部與馬家軍爭奪西北地區控制權的大背景、自己也被動(dòng)地陷入了是破壞？還是保護的官司之中。\n張大千一行人起初準備用三個(gè)月的時(shí)間以完成對敦煌壁畫(huà)的臨??；到了目的地以后發(fā)現工程之浩大，于是擔心半年的時(shí)間都不夠；結果是前后用了兩年尚有余。\n面對艱苦的生活與復雜的局勢，是走？還是留？走，如何面對自己的初衷；留，怎樣處理來(lái)自各方面的壓力。在張大千和于右任等人的呼吁下，敦煌研究所成立了。張大千作為研究所籌備委員會(huì )的成員之一，直到第一任所長(cháng)常書(shū)鴻的到來(lái)以后，自己才離開(kāi)了敦煌。\n該劇還通過(guò)李丁隴、香音、俞麗娜、柯遠、何飛、等一批虛構的人物，從另一個(gè)方面揭示了二十世紀上半葉的中國知識分子的風(fēng)貌?？逻h與辛杰、何飛三個(gè)人一起構成了大風(fēng)堂弟子的三套車(chē)。而且各自的性格與行為方式都有很大的區別。香音作為一個(gè)上海美專(zhuān)的學(xué)生來(lái)到敦煌，結果成為土匪的壓寨夫人，又淪落到怡春院成為妓女。由于張大千一行人的到來(lái)，柯遠的出現改變了香音的命運。

（本劇情介紹由天堂電影網(wǎng)喜歡看劇情,國產(chǎn)視頻的小編天天編輯，更多相關(guān)信息可移步至豆瓣電影或劇情網(wǎng)等平臺了解）